フォホーが讃えられた夜
第33回ブラジル音楽大賞

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2026年6月10日、リオデジャネイロの歴史建築「テアトロ・ムニシパル」で、第33回ブラジル音楽大賞の授賞式が開かれました。ブラジル北東部出身の若手歌手ジョアン・ゴミスが最多受賞を果たし、ステージでは故ロック詩人カズーザへのトリビュート演奏が行われました。式典はYouTubeで生配信され、結果はブラジル音楽の多様さと、市場の深い断片化を同時に映し出すものになりました。

ジョアン・ゴミスとフォホーの広がり

ジョアン・ゴミスは、アコーディオンを核に据えたフォホーを現代のポップ市場へ持ち込んだ歌手です。北東部（ノルデスチ）の農村的なアイデンティティを呼び起こす歌詞と、ストリーミング世代に向けたプロダクションを組み合わせ、ここ数年で全国的な名声を積み上げてきました。今回はルエジ・ルナと並んで最多ノミネートを得ており、その評価が批評の場でも裏づけられたかたちです。

フォホーは長く「地方の音楽」「大衆娯楽」とみなされがちでしたが、彼の受賞をきっかけに主流批評との距離が縮まりつつあります。リオやサンパウロのクラブで「フォホーの夜」が開かれる頻度が増えていることも、同じ流れの一部だと言えるでしょう。ブラジル最大の音楽市場の好みが、静かに変わり始めています。

カズーザが残したもの

もう一つのハイライトは、カズーザ（本名エンリケ・バルボーザ・オヴィエド、1958〜1990）へのトリビュートでした。彼はバンド「バラン・ヴェルメーリョ」のフロントマンとして1980年代のブラジル・ロックを象徴し、HIV感染を公表したうえでステージに立ち続け、30歳代で世を去りました。政治・個人・愛・死を交差させた詞は、今もブラジル人の集合的記憶に刻まれています。

式典では、セウ・ジョルジとネイ・マトグロッソが新たなアレンジでカズーザの楽曲を披露しました。世代も音楽スタイルも異なる二人が彼の歌を引き継いだことは、単なる追悼を超えた文化的な継承として受け止められています。

「ニッチの時代」のブラジル音楽市場

ルドミラ、ルイサ・ソウザ、ジョアン・ゴミス、ルエジ・ルナ——今回の受賞者や出演者の顔ぶれが示すのは、ブラジル音楽市場がジャンルごとに深く分化している現状です。ファンキ・カリオカ、フォホー、MPB、アシェ、ブラジリアンR&Bが共存し、どれか一つを「主流」と言い切ることはできません。それぞれが独自のコミュニティと配信チャートを持ち、ストリーミング時代に「ニッチ」がしっかりと確立されています。

金融機関のBTGパクトゥアルが命名権を持つこと（2年目）は、音楽産業と資本の関係が変わりつつあることを示しています。式典は誰もがYouTubeで無料で視聴でき、会場は格式あるテアトロ・ムニシパル。アクセシビリティと格式が同居するこの組み合わせは、いかにもブラジルらしい光景でした。

筆者の視点

中南米を歩いていると、その国を本当に動かしている文化が、首都の表通りよりも地方や周縁から立ち上がってくる場面に何度も出くわします。フォホーが「地方の音楽」から大賞の中心へと押し上げられていく流れは、僕がコスタリカや周辺の国で感じてきた、辺境の表現がやがて全体の自画像を書き換えていくダイナミズムとよく似ています。中心が周縁を取り込むのではなく、周縁が中心の定義そのものを変えていく——その向きが面白いのです。

もう一つ、HIVを公表したまま舞台に立ち続けたカズーザが、35年を経てなお新たなアレンジで歌い継がれていることにも心を動かされます。病や死を抱えた人の表現を、忘れずに引き受け直す社会の力。専門柄、僕はある社会の成熟度を「弱さを切り捨てない仕組みがあるか」で測る癖がありますが、文化の継承もまた、その静かな指標の一つなのだと思いました。

用語メモ

フォホー（forró）は、ブラジル北東部発祥の音楽・ダンスのジャンルで、アコーディオン、ザブンバ（太鼓）、トライアングルなどが核となります。ノルデスチはブラジル北東部地域を指す呼び名で、独自の文化と音楽を育んできた土地です。

フォホーのアコーディオンが大賞を席巻した夜、ブラジル音楽の地図はまた少し書き換えられました。

※ 本記事は公開情報をもとにした筆者の解説・私見です。最新の数字・日程・手続きは各国政府や一次情報でご確認ください。引用は最小限とし、出典を明記しています。